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《春風又綠江南岸》由黃克敏導演，紀風編劇，高鑫、徐百慧、霍青、劉園媛、翟小興、韓童生、姚安濂、劉佩琦等戲骨、實力演員出演。

這部劇圍繞一個宏大命題，建構(gòu)出了一個藝術化的觀察視角。劇中臺詞多次提到“發(fā)展是第一要務”“發(fā)展才是硬道理”。這些理念要如何以故事影像的方式作答，并非易事。

而《春風又綠江南岸》令人驚艷之處，就在于它通過環(huán)保這個小切口，去解剖時代的“綠色生態(tài)建設之問”。

生動可愛的基層干部群像

如果用一句話來形容《春風又綠江南岸》的開篇，「一群死雞捅出的婁子」無疑是最適合的。

身為青洲市環(huán)保局副局長的嚴東雷本來即將迎來人事調(diào)動，不巧的是撞上了省環(huán)境治理考核組來青洲市江南縣檢查工作。當檢查組成員發(fā)現(xiàn)江上漂浮了一群死雞后，其他本地領導正準備揶揄搪塞，而敢于說真話的嚴東雷卻自揭老底，最終導致青洲市環(huán)境治污工作達到被「一票否決」的標準。

最后的處理結(jié)果卻是江南縣各級領導均受到不同處罰，而嚴東雷意外地繼續(xù)赴任江南縣委副書記。

開篇劇集寥寥幾筆，這個生動可愛的基層干部形象已然活靈活現(xiàn)。

高鑫飾演的嚴東雷，是一位市環(huán)保局系統(tǒng)出身且工作認真、較真的干部，但從組織的角度來看，嚴東雷不是開篇就“技能全滿”的領導。相反，正是他身上的耿直勁兒，讓組織看到了他徹底改變江南縣的潛能。

最適合嚴東雷的身份，是破局者。他就像一顆巨大的石子，在江南縣激起了千層浪。一個敢于直言、成長線極具看點的年輕干部形象瞬間立住了。

霍青很好地演繹了一個令觀眾又愛又恨的江南縣縣長張途。

由于獲得了“傷害性不大、侮辱性極強”的“蝸牛獎”，張途一門心思關心經(jīng)濟、重視招商工作，這成為他與嚴東雷在施政策略上的不同之處。其實，他與嚴東雷之間的沖突并不基于個人好惡，而是基于雙方對于江南縣“未來”的不同理解。正因如此，在發(fā)生礦難后，張途能夠主動承認自己的過錯；但在嚴東雷拒絕由他發(fā)起的歡迎晚宴之后，又會大發(fā)雷霆、氣得跺腳。

韓童生飾演的新上任的青洲市委書記李挺，則演活了一個有原則擔當，又關心后輩的書記形象。

面對嚴東雷的性格問題，他悉心地教導：“在重大問題上，敢于直言，堅持原則，這都是對的，但是要注意方式方法，不然這個結(jié)果會與初衷相?！?；而面對魯民對嚴東雷破格提拔的質(zhì)疑，他又耐心地講到：“對于黨和人民的事業(yè)，忠誠和敢擔當，這是我們現(xiàn)在選人、用人的首要標準”。

此外，熱心與精明并存的嚴阿龍，始終默默奮斗于工作一線的王華，以及在群眾工作中善于因勢利導的嚴一齡等等人物同樣頗具看點。正是這些人物群像，將基層工作狀態(tài)的細節(jié)肌理刻畫得栩栩如生。

編劇紀風表示：“這部戲創(chuàng)作歷時四年，它的創(chuàng)作靈感都來源于真實生活，非常接地氣，能讓觀眾感同身受并深入思考”?？梢?，作為現(xiàn)實題材的《春風又綠江南岸》無論是劇本還是這群老戲骨的演技，都無比地扎實。而從一起“死雞事件”牽引出整個江南縣開展的環(huán)境綜合整治工作，《春風又綠江南岸》以快節(jié)奏、強情節(jié)營造出一個個有待嚴東雷解決的棘手難題，令觀眾上頭不已。

綠色生態(tài)建設的發(fā)展動能

如何實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展、綠色生態(tài)發(fā)展，這恰恰是近年來主題性大劇較少涉及的一個命題。因此，放眼當下同類型題材，《春風又綠江南岸》可謂非常稀缺。

是保留高污染、高能耗產(chǎn)業(yè)和相關企業(yè)，追求經(jīng)濟迅速發(fā)展，還是大刀闊斧地開展環(huán)境綜合治理，重現(xiàn)綠水青山的面貌，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展。在小小的江南縣，有關綠色生態(tài)建設所面臨的困境，有著清晰的呈現(xiàn)：

就拿為了應對上級壓力而開展的環(huán)境專項整治工作來說，操之過急的張途將整治目標定位為無序養(yǎng)殖的養(yǎng)殖散戶群體，“一刀切”之下不僅讓許多養(yǎng)殖戶的利益受損，真正危害江南縣生態(tài)環(huán)境的根本性問題也被忽略。

又如治理污染企業(yè)，嚴阿龍所創(chuàng)立的優(yōu)能皮業(yè)是全縣最大的企業(yè)、納稅大戶，蘇曉嵐多次向他推薦春江集團生產(chǎn)的環(huán)保設備，被他屢次拒絕。而他致力于推動的“春江計劃”也在魯副市長那里吃了閉門羹。

就像劇中嚴東雷在江南縣干部任命大會之后緊接著召開全縣環(huán)境綜合整治工作的動員大會。嚴東雷希望加快推進全縣的環(huán)境綜合整治工作，而張途與魯民隨后的發(fā)言則將重點落在了推動經(jīng)濟工作上?？h領導工作思路上的不同，讓大家對江南縣未來的發(fā)展方向產(chǎn)生了迷惑。

那么，轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的？矛盾又是如何解決的？《春風有綠江南岸》將焦點落在了“人”——即這群基層干部身上。

這種轉(zhuǎn)變，依靠的是像嚴東雷、王華這些奮斗在基層一線，敢于說真話、敢于打破常規(guī)的共產(chǎn)黨員，依靠的是像李挺這類與時俱進樹立新發(fā)展理念、敢于向沉疴積弊說不的領導干部。

必須指出的是，劇中刻畫的這個生動可愛的基層群像中，人與人的差異只是發(fā)展方式、判斷認識層面的分野。正是在這種分野里，《春風又綠江南岸》為我們展現(xiàn)了真正正確的格局觀與利益觀——始終以人民群眾的利益為準繩。

由此呈現(xiàn)出的江南縣“領導班子”，可謂“可親、可敬、敢當、敢干”。

在江南縣的故事里，綠色生態(tài)發(fā)展的動能得到了深刻的解剖：

發(fā)展無疑是“硬道理”，但發(fā)展的精神、內(nèi)涵因時代而變；

更重要的是，發(fā)展需要發(fā)揮人的主觀能動性。“綠水青山，就是金山銀山”，是實實在在干出來的。經(jīng)濟發(fā)展與環(huán)境保護的所謂“兩難之局”，也可以變?yōu)椤昂椭C之局”。

結(jié) 語

其實，從《春風又綠江南岸》對內(nèi)容的打磨里，主題創(chuàng)作劇集的出圈，需要去思考如何向觀眾傳遞兩種“代入感”：

一種是“個體的帶入感”。

不論主角還是配角，我們都能從人物所面臨的困境、挑戰(zhàn)與結(jié)局之中去反躬自省自我的命運，就像劇里的嚴東雷，在困難和挑戰(zhàn)面前，如何去堅持自己的理想主義，就非常能夠讓當下的“職場人”感同身受。

另一種更需要挖掘的則是“發(fā)展的代入感”。

每個個體所身處的城市、鄉(xiāng)村、社會環(huán)境都是他“生活世界”的最重要部分。社會發(fā)展、城鄉(xiāng)面貌發(fā)生翻天覆地的變化等等落實到個體層面，便是對變化的感知。因此，優(yōu)秀的主題創(chuàng)作劇總是能夠?qū)r代的滄桑巨變以人、故事、情感多維鋪陳的方式進行傳遞，從而激發(fā)觀眾的共鳴感與代入感。

以此觀之，《春風又綠江南岸》恰恰很好地中和了這兩種代入感，個人命運的沉浮與社會發(fā)展的變奏交相輝映。每晚19:30，悅鮮活更好喝的鮮牛奶幸福劇場《春風又綠江南岸》敬請期待！