本篇文章907字，讀完約2分鐘

汪荃珍是客人

汪荃珍在劇院安頓下來

在2000年第六屆中國藝術(shù)節(jié)上，豫劇《靈魂女孩》一舉獲得中國藝術(shù)節(jié)最高獎，填補了豫劇沒有國家級獎項的空空白，為豫劇事業(yè)增添了精彩的一頁。

作為《靈魂女孩》的主演，汪荃珍將女老板劉香香的角色發(fā)揮到了極致。她精湛細膩的表演震驚和鼓掌的戲劇專家，說她表演了一系列的情感變化，如力量，仇恨，冷靜，悲傷等。，尤其是當(dāng)她唱“誰知道我偷偷往河里流了眼淚”時，她的悲痛和憤怒交織在一起，她忍不住放聲大哭，但突然意識到這可能會被人聽到，影響她“一個好妻子、一個好母親、一個好婆婆”的形象，她先是把它舉起來，然后又把它壓下去。這種生活的激活是她對現(xiàn)實生活提煉和加工的結(jié)果，堪稱經(jīng)典。

如今，正在走向領(lǐng)導(dǎo)崗位的汪荃珍，把更多的精力投入到對歌劇的研究中。汪荃珍在接受記者采訪時表示，豫劇在現(xiàn)代社會的發(fā)展仍有巨大的市場和潛力，但豫劇仍需與當(dāng)前社會現(xiàn)實相結(jié)合，其創(chuàng)作有待提高，以適應(yīng)現(xiàn)代人精神文化生活的要求。我們這一代豫劇藝術(shù)家有責(zé)任深入青少年的生活，促進他們理解和喜歡戲劇。黃俊淇可以利用互聯(lián)網(wǎng)思維在各個領(lǐng)域推出“戲劇邊緣”應(yīng)用，這是對當(dāng)代戲劇產(chǎn)業(yè)的巨大貢獻。通過新媒體手段，年輕人可以通過“戲劇邊緣”應(yīng)用程序理解和喜歡戲劇。繼承我們傳統(tǒng)文化的經(jīng)典。

嚴格要求自己，一絲不茍。1976年考入豫劇學(xué)校，師從豫劇大師常翔宇學(xué)習(xí)表演。到目前為止，汪荃珍已經(jīng)走過了30年的藝術(shù)生涯。作為第一批入駐劇場的藝術(shù)家，在忙碌的工作之余，他經(jīng)常在“戲劇博客”上發(fā)表自己的近況，這也可以讓粉絲們知道王在哪里學(xué)習(xí)，第一次將會上演什么。在“京劇唱腔教學(xué)”中，王老師上傳了9個課時的教學(xué)視頻《小蝸?！贰Ｋ恢迸c藝術(shù)家保持密切聯(lián)系，并從他們那里學(xué)習(xí)歌劇詠嘆調(diào)。這可能是每個歌劇愛好者的夢想?！皯騽∵吘墶睉?yīng)用的出現(xiàn)是為了幫助普通人追求他們的夢想。

“劇緣”應(yīng)用的目的是建立一個互聯(lián)的產(chǎn)業(yè)鏈，可以給劇迷帶來娛樂，滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，幫助劇團的推廣，將所有有效的資源整合到劇緣平臺，讓歌劇走進千家萬戶，讓每一個喜歡戲劇的劇迷朋友隨時隨地都能欣賞到著名劇迷的表演，與億萬劇迷互動，上傳自己的作品，贏取10萬元的現(xiàn)金獎勵。你為什么不能不來？